Vamos celebrar a posse de Lula

Vamos celebrar a posse de Lula Clique aqui para apoiar o documentário Em nome da equipe do Brasil 247 e da TV 247, gostaria de agradecer mais uma vez por todo apoio que recebemos de vocês, assinantes, ao longo de 2022. Foi um ano histórico, em que a frente democrática, liderada pelo presidente Luiz Inácio Lula da Silva, derrotou a extrema-direita e abriu um novo horizonte de esperança para o Brasil. Estivemos juntos nos momentos mais duros e quero reiterar o pedido para que estejamos juntos também no momento de celebrar a vitória. Por isso mesmo, peço que todos apoiem o novo documentário de Joaquim de Carvalho, que irá produzir um filme sobre a posse de Lula na presidência da República, em 1 de janeiro de 2023. O link do financiamento coletivo no Catarse pode ser acessado aqui. Já alcançamos mais de 60% da meta, mas é importante que tenhamos todo o orçamento para contratar a equipe de cinegrafistas e edição de imagens, assim como arcar com as despesas das viagens. Será um filme emocionante e que, mais uma vez, será dedicado a vocês, nossos patrocinadores, que são parte desta história vitoriosa. Vamos mostrar, como diz Joaquim de Carvalho, que toda a luta valeu a pena. Muito obrigado mais uma vez, Leonardo Attuch Editor-responsável Brasil 247 e TV 247 Clique aqui para apoiar o documentário Brasil 247 São Paulo Brasil Cancelar inscrição

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Porque assistir O Processo, documentário sobre o golpe, por Cíntia Alves

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Cíntia Alves

As reuniões de bastidores flagradas pela câmera de O Processo mostram que o PT tinha uma leitura bem clara do que estava acontecendo, ao contrário do que muitos analistas e políticos avaliaram à época

Jornal GGN - Há pelo menos dois bons motivos para ir ao cinema assistir O Processo, documentário de Maria Augusta Ramos que aborda o impeachment de Dilma Rousseff.

Se você é do time que acompanhou o julgamento pela grande mídia e conhece pouco dos detalhes, terá a oportunidade de ver as batalhas travadas entre PT e oposição, no Congresso, em torno dos argumentos técnicos e políticos. Os trechos escolhidos são ora dramáticos, ora bem humorados, mas sempre claros o suficiente para que até os mais leigos entendam o que estava em jogo ainda que não conheçam todos os personagens envolvidos.

O documentário faz um grande esforço nesse sentido: permite que uma fala da oposição seja sempre confrotada por uma da situação, numa clara tentativa de gerar equilíbrio na discussão, algo que simplesmente não existiu na cobertura feita pela imprensa tradicional - que, aliás, se comportou como parte do golpe.

Essa busca por um equilíbrio não significa, contudo, que o filme perca tempo tentando criar uma isenção descabida. Se tem alguém que ainda acha que o impeachment não foi um golpe parlamentar, este sairá bem irritado da sala de cinema.

Já se você é do time que acompanhou o xadrez político, provavelmente vai perceber que uma das principais virtudes do documentário é avançar sobre os bastidores do lado do antigo governo.

Como nenhum político relevante do arco que garantiu a destituição de Dilma quis dar entrevista à equipe de Maria Augusta, o filme segue, na maior parte do tempo, os passos dos senadores Gleisi Hoffmann e Lindbergh Farias, ambos do PT.

As reuniões de bastidores flagradas pela câmera de O Processo mostram que o PT tinha uma leitura bem clara do que estava acontecendo, ao contrário do que muitos analistas e políticos avaliaram à época.

Para a situação, o impeachment era um jogo de "cartas marcadas". Os governistas sabiam que pouco importava se a denúncia pudesse ser desmontada de várias maneiras, com o trabalho da árduo da equipe jurídica de José Eduardo Cardozo. A maioria dos senadores da Comissão daria os votos para que Dilma fosse afastada em definitivo.

"NÃO TEM MAIS CONDIÇÕES"

O que surpreende é que a lucidez no lado petista era tão grande que fez com que Gleisi, em um dos encontros no QG, disparasse a seguinte frase: "Cá entre nós, se ela voltar, não tem mais condições de governar."

À época, petistas negaram com veemência as notícias dando conta de que pudesse existir qualquer intenção de capitalizar a queda de Dilma. Parte da militância encarou isso como abandono.

No QG foi discutido ainda que era providencial se dedicar à aproximação com o povo que estava indo às ruas protestar em favor da "democracia"; um povo com anseios que o PT ainda não sabia interpretar muito bem, mas que via em Dilma um "símbolo de resistência", e nessa resistência, uma janela para pautas maiores.

Àquela altura (segundo semestre de 2016), a leitura era de que a Lava Jato estava começando a mudar de alvo, desgastando mais o PMDB e o PSDB, pelo fato de Temer e seus aliados terem sido alçados ao Planalto. Isso favoreceria o PT a médio e longo prazo. Mas os parlamentares petistas não deixaram de aventar a possibilidade de Lula ser preso como o pior dos cenários.

Em outra dessas reuniões de bastidores, Dilma foi apontada como uma presidente que fez um governo "muito conservador" para as mulheres, apesar de ter nomeado várias ministras. Mas o distanciamento do governo com pautas à esquerda não era um problema só da Presidência. 

MEA CULPA

Em outro momento, Gilberto Carvalho aparece fazendo um mea culpa pelo fato de o PT não ter levado adiante a proposta de democratizar a comunicação. Ao contrário disso, a política foi de "encher os bolsos" dos oligopólios de mídia. Outro cutucão foi dado em ministros do partido que simplesmente se recusavam a receber movimentos sociais em seus gabinetes.

Carvalho citou esses deslizes do PT que "abriram o caminho" para o golpe de 2016 com a "clareza de que é preciso romper com estes erros".

Maria Augusta, ao contrário do que se poderia esperar, também não teve passe livre com a Presidência. Os momentos em que Dilma aparece no filme foram gravados durante coletivas com a imprensa ou outras aparições públicas. Ela se auto-introduz, a princípio, como uma mulher alvejada pelo machismo da imprensa. Depois, cresce e mostra capacidade técnica de enfrentar o processo tanto do ponto de vista jurídico quanto no discurso político, habilidade evidente quando responde às questões no Senado ou faz seus últimos pronunciamentos.

Do lado do golpe, a estrela é a professora de Direito da USP Janaína Paschoal, cujos traços pitorescos parecem ainda maiores na tela do cinema. Quando não está usando o microfone para debulhar o governo do PT e acusar "estelionato eleitoral" como justificativa para o impeachment, Janaína sempre aparece nos bastidores sendo procurada por representantes de movimentos extremamente conservadores. 

LINGUAGEM

O filme de Maria Augusta Ramos é construido sobre uma linguagem cinematográfica bem crua. Os personagens praticamente se apresentam sozinhos, em polos opostos. A ausência de um narrador facilita o mergulho do espectador na história sem um intermediário. Essa ausência é compensada com inserções textuais nos momentos que pedem contextualizações.

CONTINUAÇÃO

É de se perguntar se a cineasta pretende continuar a história do golpe em outro filme, já que O Processo termina citando o julgamento do habeas corpus de Lula pelo Supremo Tribunal Federal e sua prisão na Lava Jato em função do caso Triplex. Com isso, deu margem às teorias que de que o impeachment foi só o começo de um atentado maior contra a democracia, que visava tirar das urnas o principal líder do PT.

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A única discordância que tenho deste texto da jornalista Cíntia Alves (GGN), é o uso da palavra impeachment. A palavra correta e que deve ser usada é: Golpe!

Assis Ribeiro - Documentário de Wim Wenders sobre Sebastião Salgado é aplaudido de pé

O documentário "The Salt of the Earth", sobre o fotógrafo brasileiro Sebastião Salgado, teve uma recepção calorosa em sua première mundial, nesta terça (20), como parte da mostra oficial Um Certo Olhar, no Festival de Cannes.

Com a presença dos diretores Wim Wenders ("Paris, Texas") e Juliano Ribeiro Salgado, filho de Sebastião, a exibição foi aplaudida de pé por mais de cinco minutos pelo público presente na sala Debussy, no Palais des Festivals.

 

Ao contrário do que se imaginava, o filme não é um registro de luxo das viagens de Salgado em seus nove anos trabalhando em "Genesis", seu livro mais recente. A produção viaja da infância do fotógrafo ao projeto do Instituto Terra, área de Minas Gerais onde cresceu, viu quase desaparecer com a seca e hoje é uma floresta protegida.

Mas a mola central do filme é a transformação de Salgado de estudante de economia em um dos maiores fotojornalistas do mundo. Narrado por Wenders ou por Juliano, o documentário é uma espécie de exposição comentada das maiores imagens de Salgado.

Dono de uma memória impressionante, o brasileiro conta a história por trás dos formigas (garimpeiros) de Serra Pelada, dos famintos da etiópia, do massacre em Ruanda e dos incêndios no Kuwait pós-Saddam. As fotos na tela grande possuem um impacto que nem os irmãos Dardenne, donos do filme da competição exibido horas antes, conseguem chegar perto de alcançar.

Wenders e Juliano não se transformam em personagens por muito tempo. Apenas tentam se situar em relação a seu retratado, mas 80% do filme é protagonizado por imagens estáticas, algumas vezes com a face de Sebastião sobreposta, unindo criador e criatura.

Os 20 minutos finais alcançam o lado mais recente do fotógrafo, preocupado com o meio ambiente e viajando para compôr "Genesis". No fim, ele fala sobre o ciclo da vida e morte e da natureza, fazendo uma ligação quase sobrenatural com "Still the Water", filme da japonesa Naomi Kawase, projetado na noite anterior naquele mesmo cinema.

No fim da sessão, aplausos de pé por cinco minutos que deixaram Wenders claramente emocionado sob gritos de "Bravo! Bravo!".

O documentário não tem data certa de estreia no Brasil, mas representantes da Mostra de São Paulo e do Festival do Rio estavam na plateia. Será uma disputa interessante.

http://ac2brasilia.blogspot.com.br/2014/05/esse-merece-todos-os-nossos-aplausos.html

http://assisprocura.blogspot.com.br/